內(nèi)容簡介：

跨進新的千年，站立在新世紀(jì)的開端，回眸縱觀過去千年的文壇，猶如亙古不變的夜空一般，群星閃爍，熠熠生輝。而這其中，有十顆文壇巨星最為耀眼，最為奪目：他們深邃的思想，高尚的人格讓后人無可企及；他們的作品令所有的文學(xué)著作黯然失色；他們創(chuàng)造的藝術(shù)魅力前無古人。他們及其作品是人類文學(xué)的驕傲，是教育世人的典范、后人學(xué)習(xí)的楷模。但是令人遺憾的是迄今為止世上沒有一套他們的作品全集，這就使世人難窺其全貌，領(lǐng)略其全部真正的內(nèi)涵和風(fēng)采。有鑒于此，我們特組織了強大的編譯隊伍，奔波搜集，鉤沉釣遺，歷時數(shù)載編譯了這套《世界十大文豪全集》，以饗讀者。


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跨進新的千年，站立在新世紀(jì)的開端，回眸縱觀過去千年的文壇，猶如亙古不變的夜空一般，群星閃爍，熠熠生輝。而這其中，有十顆文壇巨星最為耀眼，最為奪目：他們深邃的思想，高尚的人格讓后人無可企及；他們的作品令所有的文學(xué)著作黯然失色；他們創(chuàng)造的藝術(shù)魅力前無古人。他們及其作品是人類文學(xué)的驕傲，是教育世人的典范、后人學(xué)習(xí)的楷模。但是令人遺憾的是迄今為止世上沒有一套他們的作品全集，這就使世人難窺其全貌，領(lǐng)略其全部真正的內(nèi)涵和風(fēng)采。有鑒于此，我們特組織了強大的編譯隊伍，奔波搜集，鉤沉釣遺，歷時數(shù)載編譯了這套《世界十大文豪全集》，以饗讀者。



　　我們所選的這十大文豪，都是各個時期的文壇領(lǐng)袖，代表了歐、亞、美等各大洲文學(xué)的最高水平。他們分別是：“戲劇之王”莎士比亞、“詩壇巨擘”歌德、“天才詩人”普希金、“文壇泰斗”列夫·托爾斯泰、“浪漫旗手”雨果、“現(xiàn)實主義大師”巴爾扎克、“中國靈魂”魯迅、“短篇之祖”馬克·吐溫、“亞洲第一人”泰戈爾、“無產(chǎn)階級的代表”高爾基。



　　《哈姆雷特》

　　丹麥王子哈姆雷特的叔父克勞狄斯毒死了老哈姆雷特，篡奪了王位，騙娶了長嫂，哈姆雷特回國以后，父親的鬼魂告訴他自己致死的原因。哈姆雷特遵照鬼魂的囑咐，決定復(fù)仇。最終在一場比劍中同歸于盡。



　　《威尼斯商人》

　　威尼斯青年巴薩尼奧跟好友威尼斯商人安東尼奧借錢。安東尼奧就去向猶太人高利貸者夏洛克轉(zhuǎn)借。夏洛克為報私仇答應(yīng)借錢，但如到期不還，借方須讓貸方割下一磅肉抵償。安東尼奧因認(rèn)為債款到期準(zhǔn)能還清，誰知事事難料，安東尼奧的貨船在航行中出事，而借債的契約卻已到期，夏洛克向法庭起訴，定要割安東尼奧一磅肉。最后，安東尼奧駁倒了原告夏洛克，戰(zhàn)勝了邪惡的勢力。



　　《少年維特的煩惱》

　　多愁善感的主人公維特愛上有夫之婦夏綠蒂，并乘男主人不在家時向她表達了真誠之愛，最終無望而自殺。主人公維特的形象感染了一代代青少年，許多人因此而效仿維特自殺。試問：哪個少男不鐘情，哪個少女不懷春。



　　《浮士德》

　　中世紀(jì)有個博士叫浮士德，他感到知識學(xué)問的無力，非常失望。魔鬼靡非斯特乘機而入，與他訂約打賭，一旦浮士德對現(xiàn)實表示滿足，他的肉體和靈魂就要歸魔鬼所有。魔鬼想盡辦法讓浮士德愛上格蕾辛、追求美的海倫、入仕宮廷，但都以悲劇告終。浮士德轉(zhuǎn)向為人類為社會進行創(chuàng)造性的活動--改造海灘地，才使他在精神上獲得最終的安慰。



　　《歐也妮·葛朗臺》

　　吝嗇鬼我們不知見過多少，然而，生命行將消失的葛朗臺臨死前卻緊緊抓住端向床前的鍍著金光的燭臺，卻真是見所未見、聞所未聞，于是，葛朗臺便成了“吝嗇鬼”之“父”，名副其實。拍成電影，獲得了1994年蒙特卡羅國際電影節(jié)觀眾獎。



　　《高老頭》

　　是巴爾扎克多卷小說集《人間喜劇》中馳名世界的代表作。故事發(fā)生在王朝復(fù)辟時期的巴黎。小說中的主人公高老頭，在大革命時經(jīng)商面粉發(fā)了橫財。1813年他來到伏蓋公寓時，箱籠充實，人們尊他高里奧先生。而到1819年底時，他的錢財被兩個女兒搜刮一盡，貧病交困，最終孤獨地死在伏蓋公寓的小閣樓里。



　　《戰(zhàn)爭與和平》

　　是以1812年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心；以1805年至1820年的歷史事件為背景，以庫拉金、博爾康斯基、羅斯托夫、別祖霍夫四家貴族的生活為線索，以表現(xiàn)人民歷史作用的宏偉巨作。

　　本書以輝宏的構(gòu)思和卓越的藝術(shù)描寫震驚了世界文壇，成為舉世公認(rèn)的世界文學(xué)名著和人類寶貴的精神財富。



　　《安娜·卡列尼娜》

　　在托爾斯泰創(chuàng)作的發(fā)展過程中，無論在思想上或藝術(shù)上，都具有承前啟后的作用。它以安娜追求愛情自由和列文探索社會出路這兩條平行發(fā)展的情節(jié)為線索，形象地反映了俄國社會的變動，同時也鮮明地暴露了托爾斯泰世界觀的尖銳矛盾。



　　《悲慘世界》

　　冉阿讓為生活所迫偷了一塊面包被判十九年徒刑，出獄后發(fā)財做了市長。濟窮救苦，救出了苦難中的芳汀的女兒珂賽特并將她扶養(yǎng)成人，卻遭到沙威的追捕，后沙威受到良心譴責(zé)，投河自盡。從此冉阿讓完全自由了，并設(shè)法成全了珂賽特和馬呂斯的婚姻。



　　《巴黎圣母院》

　　《巴黎圣母院》--雨果被一份與出版商簽定的契約所困，不得不垂頭喪氣的將自己幽禁寓中，以幾個星期的時間，創(chuàng)作出路易十一統(tǒng)治下的巴黎這一宏大的、可怖的畫卷。三個人的激情匯聚在神秘的吉卜賽女郎、奇跡王國的王后愛絲梅拉達身上：表面圣潔、內(nèi)心痛苦的神甫克洛德·孚羅洛的情；輕薄浪蕩、漂亮的弓箭隊隊長弗比斯的欲望，還有丑八怪迦西莫多暗暗的愛。



　　《狂人日記》

　　我未必?zé)o意之中，不吃了我妹子的幾片肉，現(xiàn)在也輪到我自己，……

有了四千年吃人履歷的我，當(dāng)初雖然不知道，現(xiàn)在明白，難見真的人！

……

沒有吃過人的孩子，或者還有？

救救孩子……



　　《阿Q正傳》

　　阿Q要畫圓圈了，那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡了平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，而且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。



　　《祝?！?

　　她大約從他們的笑容和聲調(diào)上，也知道是在嘲笑她，所以總是瞪著眼睛，不說一句話，后來連頭也不回了。她整日緊閉了嘴唇，頭上帶著大家以為恥辱的記號的那偽痕，默默的跑街，掃地，洗菜，淘米。……



　　《吉檀迦俐》讓泰戈爾獲得了諾貝爾文學(xué)獎。它是一部抒情哲理詩集，表達了詩人對祖國前途的翔，對人生理想的探索和追求。在這部集子里，詩人把我們引導(dǎo)進入了神秘的世界，領(lǐng)略其中的痛苦與歡樂。



　　《童年》

　　是高爾基“三部曲”中的第一部。通過主人公童年的苦難生活，向沙俄社會提出了最強有力的控訴。



　　《在人間》

　　這是一個怎樣的人間：見錢眼開的商人，勞碌卻貧困的工人，偷雞摸狗的流浪漢，出賣靈魂的娼妓……主人公阿歷克謝在丑惡的人間長了見識，他“不為環(huán)境所屈服”，離開家鄉(xiāng)，要“做一個堅強的人”。



　　《母親》

　　通過工人巴威爾和他的母親成為自覺的無產(chǎn)階級革命者的過程，再現(xiàn)了俄國工人階級在一九0五年革命前夕所作的斗爭，并顯示了革命高潮必將到的無產(chǎn)階級英雄形象的小說，它在世界文學(xué)史上開辟了無產(chǎn)階級革命文學(xué)的全新的歷史時期。



　　《上尉的女兒》

　　取材于18世紀(jì)普加喬夫起義。小說以主人公格列沓夫的個人遭遇為線索，通過他的敘述再現(xiàn)了普加喬夫暴動的歷史。小說情節(jié)典折，語言精美，構(gòu)思巧妙，堪稱一部絕世佳作，別林斯基認(rèn)為該作品是一部“著眼過去，說明現(xiàn)在，預(yù)示未來”的小說，是“散文作品中的奧涅金。”



　　《競選州長》

　　是馬克·吐溫早期的一篇優(yōu)秀短篇小說。作者利用候選人進退的側(cè)畫，緊緊抓住資產(chǎn)階級報紙造謠、誣隱這一特征，有力地揭露素稱“最民主”的美國“民主”選舉的虛偽，并指出它不過是對人民的欺騙與愚弄。作品篇幅短小，但寫得潑辣有力，用夸張、諷刺的筆法烘托出喜劇的氣氛，突出諷刺的主題，為“美國的民主”描繪了一幅絕妙的諷刺面。



　　《哈克貝利·費恩歷險記》

　　故事發(fā)生在南北戰(zhàn)爭以前。黑奴吉姆聽說女主人要賣掉他，就逃出來，想到北部自由州去。路上遇到為逃避父親毒打而流浪在外的白人孩子哈克。他們兩人結(jié)伴乘木筏順密西西比河逃亡，但是他們找不到通往自由州的市鎮(zhèn)，反而碰上自稱“國王”和“公爵”的兩個騙子。這兩個騙子企圖賣掉吉姆，哈克在湯姆幫助下把他救了出來。兩個騙子招搖撞騙，被人抓住，得到應(yīng)有的下場。

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