如何把“文化遺產(chǎn)”變成“文化流行”
作者:王平 342
文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)動(dòng),在生產(chǎn)方式上依然遵循著具有普遍意義的社會(huì)化大生產(chǎn)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律:生產(chǎn)——營(yíng)銷——消費(fèi),構(gòu)成文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)動(dòng)的基本循環(huán)過程。好像一場(chǎng)競(jìng)技比賽,生產(chǎn)環(huán)節(jié)就成為產(chǎn)業(yè)運(yùn)動(dòng)會(huì)開賽的起跑線,而運(yùn)動(dòng)員一定就是文化產(chǎn)品了。
文化產(chǎn)品是價(jià)值的集中承載者。而文化產(chǎn)品的生產(chǎn)方式和產(chǎn)出形式等,卻與一般的物化商品生產(chǎn)有著極大的不同。如果說,工業(yè)化商品是模具(物質(zhì))的產(chǎn)物,原材料必須使用和消耗物資資源;那么,文化產(chǎn)品的生產(chǎn),則一定是知識(shí)和智慧創(chuàng)意(精神)的產(chǎn)物,而原材料更多的可以是精神文化的東西。一般來說,文化生產(chǎn)采用兩種方式:以文化遺產(chǎn)為源泉和基礎(chǔ)的生產(chǎn)創(chuàng)造;以文化想象為源泉和基礎(chǔ)的生產(chǎn)創(chuàng)造。
文化遺產(chǎn)(主要指非物質(zhì)文化遺產(chǎn)),是祖先恩賜給后人的寶藏,是我們今天進(jìn)行文化生產(chǎn)取之不盡用之不竭的優(yōu)質(zhì)原材料。因此,我們必須強(qiáng)調(diào)和關(guān)注把文化遺產(chǎn)變成文化財(cái)富的活動(dòng)。否則,捧著金飯碗,卻還要到處討飯吃。
但現(xiàn)在文化遺產(chǎn)首先面臨著的是生存還是消亡的巨大問題。
文化遺產(chǎn)面臨生存問題
2005年我?guī)ьI(lǐng)創(chuàng)作小組深入秦嶺山脈。
一個(gè)殘陽(yáng)如血的黃昏,在山口遇到了一處破舊的鐵匠鋪。西北老漢雙手插進(jìn)袖口,蹲在屋檐下。煙袋在嘴角叼著,卻沒有煙霧,如同身后早已熄火的鐵爐。老人告訴我:兒子搬出了山寨,孫子去了廣東,在流水線邊焊點(diǎn)會(huì)唱歌的圣誕老人玩具,不愿意繼承這門世代傳習(xí)的鐵匠手藝。
老漢孤獨(dú)地守著孤零零的鐵匠鋪,神情木然。他木然中流露出的憂傷是悲劇性的。我被這幅雕塑一般的景象震撼了:您為什么不搬出山去,和兒孫們一起過像城里人的日子呢?老漢說:看你是個(gè)識(shí)文斷字的學(xué)問人,知道諸葛亮走出臥龍崗的第一緊要事是什么嗎?不是打仗,是命令蒲元制造神刀三千!知道削鐵如泥的神刀是在哪兒鍛打出來的嗎?老漢起身猛力跺著腳下的山石:在這兒!我理解著老人,昔日的輝煌已如眼前的落日。
生存還是消亡,這是一個(gè)問題。文化遺產(chǎn),凝鑄著人類進(jìn)化過程中的艱辛與偉大,記載著我們的祖先從茹毛飲血一步步走向文明社會(huì)的歷程,并成為這一歷程中的一座座里程碑。然而,許許多多的文化遺產(chǎn)隨著時(shí)代的發(fā)展,日益遭遇著存在與消亡的命運(yùn)抉擇。
必須讓文化遺產(chǎn)存活下來,是一切的前提。
如何保護(hù)考驗(yàn)智慧
拯救和保護(hù)我們的文化遺產(chǎn),已經(jīng)成為舉國(guó)共識(shí)。尤其近十幾年來,國(guó)家在強(qiáng)調(diào)立法保護(hù)文化遺產(chǎn)的同時(shí),連續(xù)加大了對(duì)保護(hù)的投入。
隨著企業(yè)和國(guó)民社會(huì)責(zé)任意識(shí)的增強(qiáng),重視保護(hù)國(guó)粹和文化遺產(chǎn)的行動(dòng),也普遍得到了社會(huì)各個(gè)階層人們的支持。寶鋼集團(tuán)拿出1000萬元作為扶植高雅藝術(shù)的基金;上海證券交易所向中央樂團(tuán)提供每年不少于250萬元的資助;著名作家馮驥才出賣自己的書畫來捐資扶助文化遺產(chǎn)的搶救工程等。這些行動(dòng),令我們深刻感受到了社會(huì)各界竭盡全力保護(hù)文化遺產(chǎn)的決心和努力。
然而,如何拯救和保護(hù),事實(shí)上考驗(yàn)著我們的智慧?;仡欉@些年來我們的努力,的確取得了不小的成果,但不得不承認(rèn),在保護(hù)的思路和措施上,我們并沒有找到特別好的辦法。因此,探索出一套卓有成效的策略,就成為我們對(duì)文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)行實(shí)踐性研究的一項(xiàng)首要課題。
文化遺產(chǎn)也是一種肌體,只是這個(gè)肌體太過年老體邁,甚至生命垂危。挽救它,注射強(qiáng)心劑、使用心臟起搏器等手段當(dāng)然是必要的。我們以往的投入、搶救、保護(hù)等一系列努力大多歸屬于這類“外力搶救”法。但卻不是解決問題的根本方法。
根本的辦法是:更新文化遺產(chǎn)的“生命系統(tǒng)”,使肌體再生。即需要千方百計(jì)使文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)槟苋谌氍F(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大文化產(chǎn)業(yè),用一樁一樁的文化遺產(chǎn)生產(chǎn)出一件件價(jià)值連城的文化產(chǎn)品。需要引進(jìn)市場(chǎng)機(jī)制和手段,來推進(jìn)文化生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化和國(guó)際化;需要保證老的肌體獲得新的生命力,生成新型的自身造血功能。
這才是我們對(duì)待文化遺產(chǎn)所必須轉(zhuǎn)換的思維方式和行動(dòng)路線。
資金推動(dòng)不可或缺
我們研究小組常常爭(zhēng)論,如果把秦嶺山麓的那座鐵匠鋪?zhàn)影岬缴虾;蛘弑本?,利?ldquo;蒲元神刀”這樣如雷貫耳的歷史文化品牌,再進(jìn)行一番營(yíng)銷策略的運(yùn)作,該有怎樣的轟動(dòng)效應(yīng)?國(guó)內(nèi)外城市中玩刀劍者、喜古代兵器者、好收藏者們?cè)撛鯓拥内呏酊F?倘若再使之與旅游文化結(jié)合起來,完全可以形成一條文化生產(chǎn)鏈,完全能夠創(chuàng)出一個(gè)文化系列產(chǎn)品的規(guī)模企業(yè)。
我們?cè)谂d奮之余也猛然悟出一個(gè)道理:創(chuàng)意先行以后,變文化遺產(chǎn)為產(chǎn)品的文化生產(chǎn)之關(guān)鍵,就是資金,資金是文化生產(chǎn)的推動(dòng)力。沒有錢,再好的創(chuàng)意,也只能流為一番空想。
當(dāng)前,第二產(chǎn)業(yè)的投入與產(chǎn)出比重占據(jù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)地位。經(jīng)濟(jì)要保持持續(xù)平穩(wěn)發(fā)展,資金總體供給不能突然失衡;而另一方面,文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際發(fā)展勢(shì)頭已經(jīng)時(shí)不我待。隨著國(guó)家產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)布局性調(diào)整,突出暴露出我們?cè)谖幕a(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的投入明顯不足的情況。文化產(chǎn)業(yè)資金極端匱乏,是我們啟動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)所面臨的最大困難。著名舞蹈家楊麗萍將云南原生態(tài)歌舞搬上現(xiàn)代舞臺(tái)的艱辛過程,讓我們?cè)俅晤I(lǐng)悟到文化資金對(duì)于啟動(dòng)文化生產(chǎn)和創(chuàng)造的關(guān)鍵性作用。
事實(shí)上,單靠國(guó)家投入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足文化生產(chǎn)對(duì)于資金的需求。即使發(fā)達(dá)國(guó)家也是這樣。美國(guó)聯(lián)邦政府和各級(jí)地方政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的總投入也大大低于總需求;英國(guó)每年能拿出20億英鎊(國(guó)家財(cái)政總預(yù)算的1%)投給文化產(chǎn)業(yè),可也只是杯水車薪。
缺乏資金推動(dòng)的文化產(chǎn)業(yè),只能是空想。我們呼吁國(guó)家從兩個(gè)方面解決文化資金的燃眉之急。第一,建立一個(gè)“文化遺產(chǎn)工程”彩票基金體系。將募集的資金主要用于兩個(gè)領(lǐng)域:保護(hù)文化遺產(chǎn)、文化遺產(chǎn)向生產(chǎn)的轉(zhuǎn)化。第二,依照經(jīng)濟(jì)規(guī)律,國(guó)家制定政策,鼓勵(lì)和動(dòng)員民間資本,組建各類文化產(chǎn)業(yè)基金。
有了文化資金的推動(dòng),祖國(guó)大地上的文化遺產(chǎn)就有了存活下來的希望,就有可能成為我們從事文化生產(chǎn)的豐富而寶貴的原材料;飄在天上的傳說,也許就是揚(yáng)名天下的“文化品牌”。
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