新建筑理論
一、新建筑的萌芽 （一）工業(yè)革命后至十九世紀未西方建筑界概況 十七世紀英國資產(chǎn)階級革命之后，歐美先進國家逐步推翻了封建制度，沖破了舊的 生產(chǎn)關系，解放了資本主義生產(chǎn)力。1960—1830年的工業(yè)革命后，歐美資本主義國家進了 繁榮發(fā)展的時期，科學技術也處于飛躍發(fā)展的狀態(tài)?？茖W技術領域的不斷的新發(fā)明、新 發(fā)現(xiàn)，不僅促進了資本主義經(jīng)濟的迅速發(fā)展，同時也深刻地改變了人們的意識形態(tài)。在 新生的實驗自然科學的光輝成就鼓舞下，人們的熱情由宗教轉(zhuǎn)向科學、崇尚理性，試圖 完全擺脫過去的陳規(guī)舊俗的約束，強調(diào)要讓人的自己去感覺分析事物，尋求自然的真正 “形象”。人們堅信自己是作為總的進化過程中的參與者存在，相信大自然的和協(xié)以及人 們具有掌握大自然的規(guī)律的能力。這時，源于法國的啟蒙運動的思想影響較大。啟蒙思 想的主要內(nèi)容就是要擺脫封建思想體系、圣經(jīng)教條主義的束縛，它的口號是“自由、平等 、博愛”。這樣的思想意識正是這時期出現(xiàn)的古典復興思潮的思想基礎。 然而，工業(yè)革命給資本主義經(jīng)濟帶來繁榮的同時，卻也引起了一些新的嚴重的問題 。城市化速度的過快，造成了城市人口的激增，城市的惡性膨脹。鄉(xiāng)村人口的不斷擁入 城市又造成了城市住宅的嚴重危機。工業(yè)革命產(chǎn)生了根本的社會變革，使整個資本主義 社會產(chǎn)生貧富懸殊的局面，“自由、平等、博愛”對于城市貧民來說只是一個空的口號。 在這樣的社會條件下，這一時期的建筑活動主要可以概括為下列幾個方面： 1、對城市規(guī)劃的種種探索。這些探索都基于如何解決城市不斷惡性膨脹的問題。其 中著名的有“巴黎改建”、“新協(xié)和村”、“花園城市”、“工業(yè)城市”、“方格形城市”等等。 這些探索中，有些帶有濃厚的空想色彩，也有些企圖回歸一種自然的生活。但它們對后 來的城市規(guī)劃理論和實踐都產(chǎn)生了影響。 2、由于科學技術的進步，給人們的生活帶來的巨大的變化，這就產(chǎn)生了一些新生活 、新社會需要的，嶄新的建筑類型。其中許多新的建筑類型如博物管、博覽會、辦公樓 等等代之教學、宮殿而成為新的社會條件下的主要建筑。 3、建筑師們以不同的方式探索著解決新的建筑類型和舊的形式、風格的方法。其中 可以分為兩種傾向。其一是在廣義的古典主義建筑的范圍內(nèi)的建筑風格、形式中挑挑撿 撿，尋求合適的形式來表達新的建筑內(nèi)容。這種傾向表現(xiàn)為當時出現(xiàn)的古典復興思潮， 包括“羅馬復興”、“希臘復興”、“折中主義”等等流派。其二是探索應用新技術、新材料 、新結構表現(xiàn)一種新的建筑風格。這種傾向中的種種探索成了現(xiàn)代建筑運動的先聲。 4、由于科學技術的新發(fā)展，使得這一時期有可能產(chǎn)生出大不同于以住的空間，這種 空間可以一般地概括為開放空間（open space）。開放空間的意義可以在不同層次上表現(xiàn)出，如在新材料、新技術的應用下產(chǎn)生 的碩大、透明的完全不同于傳統(tǒng)的室內(nèi)概念的空間。1851年倫敦出現(xiàn)的水晶宮即是一例 。這一時期的城市規(guī)劃理論和實踐中也表現(xiàn)出了開放空間的意義。 十八世紀末到十九世紀末是西方建筑史上一個似乎比較混亂的時期。由于這一時期 社會、經(jīng)濟的劇烈變化，導致了各種各樣的嘗試的出現(xiàn)，可以說沒有一種風格，一種流 派占據(jù)這一時期建筑界的主導地位。然而，在這些紛雜的建筑現(xiàn)象中，在新技術、新材 料的出現(xiàn)下產(chǎn)生的對新建筑的類型的建筑風格的探索是其中最有成就的，它是新建筑的 萌芽。 （二）探索新建筑的種種運動 早在1826年，德國著名建筑師辛克爾（K.F.Schinrel）在出國考察后，對英國新的 工業(yè)建筑留下了很深的印象，他提出：“我們難道不應該試圖尋求我們自己的風格嗎？” 在實踐中，他也已開始摸索。在1827年設計的柏林百貨店中，他大膽地把瓦頂改為平頂 ，并把柱式和檐口作了相當?shù)臐嵒?，窗子也相對加大?法國建筑師拉布魯斯特，1850年在加建巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館的拱頂時，大膽采用 了新建材——混凝土和新結構，取得了成功，為近代鋼筋混凝土結構奠定了基礎。 德國另一位建筑師散帕爾（Semper）雖然早先也致力于古典建筑的設計，并受過折 中主義的影響，但他是個對時代精神十分敏感的人，思想比較激進。在1852年著了《工業(yè) 藝術論》一書，試圖使建筑符合時代精神，并將藝術與工業(yè)生產(chǎn)相結合。他曾在1851年國 際博覽會水晶宮施工工地上工作過。 在對新建筑的探索中，歐美國家先后出現(xiàn)了一些對現(xiàn)代建筑運動的形成影響較大的 流派與運動。其中著名的有英國的工藝美術運動、比利時的新藝術運動、奧地利的維也 納分離派、德國的德意志制造聯(lián)盟，美國的芝加哥學派等等。下面逐一介紹。 1、工藝美術運動 “工藝美術運動（Arts and Crats Move- ment）”出現(xiàn)于十九世紀五十年代的英國，以拉斯金和莫里斯為首。工藝美術運動發(fā)起者 們只看到了工業(yè)革命帶來了災難，認為機器是文化的敵人，他們向往過去，主張只用手 工藝生產(chǎn)，要返樸歸真。他們的思想代表了一些小資產(chǎn)階級的思想。但是，他們在藝術 上的一些主張卻對后來的新建筑運動有一定的啟發(fā)。 1859—1860年由建筑師魏布（ph:lip.webb）設計在肯特建造了莫里斯的住宅，名為 “12屋”。這是建筑上的代表作?！?2屋”的平面根據(jù)功能需要而布置成L形，用當?shù)禺a(chǎn)的紅 磚作建材；并拋棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，直接表現(xiàn)紅磚的質(zhì)感。這座建筑反映了把材料、 功能和藝術造型緊密結合的設計思想。 2、新藝術運動（Art Nouveau） 新藝術運動于十九世紀八十年代始創(chuàng)于比利時。它的主要創(chuàng)始人是凡、德、費爾德 。新藝術運動的主要目的是反對新古典主義的陳式樣式，試圖解決建筑和工藝品的新的 藝術風格問題。新藝術運動的主要成果表現(xiàn)在建筑室內(nèi)裝修形式的簡化和創(chuàng)新。它們在 裝飾中大量應用鐵構件，裝飾題材以模仿自然界生長茂盛的草木形狀為主?；魻査?893 年設計的布魯塞爾都靈路12號住宅是其中一個典型的例子。 新藝術運動當時曾在西方流行，在它的影響下，德國出現(xiàn)了青年風格派。他們以新 藝術的觀點應用于建筑設計結合起來。奧別列希設計的路德維希展覽館，具有簡潔的外 觀，寬大的窗戶，主要入口是一個圓供形大門。入口周圍以植物圖案作裝飾提材，反映 了新藝術運動影響之深。 新藝術運動在建筑中的改革與創(chuàng)新局限于裝飾手法，裝飾題材之上，雖然曾廣為流 行，卻不甚長命。至二十世紀初便衰落了。 在新藝術運動流行之時，西班牙建筑師戈地在學過建筑藝術風格上另辟途徑。他以 自己豐富的幻想、浪漫主義的手法吸取了東方建筑的一些特點結合自然的形式，苦心營 造他獨創(chuàng)的塑性建筑。戈地的代表作是在巴塞羅那的未拉公寓（1905-1910）。 3、瓦格納與維也納分離派 瓦格納（otto Wagrer）是散普爾的學生，受過古典訓練。后來在主持維也納學院建筑專業(yè)時，受到新 時代的影響，思想轉(zhuǎn)變。他著了《現(xiàn)代建筑》一書，書中主張新結構原理和新材料必然導 致新形式的出現(xiàn)，他反對歷史上的形式的重演。瓦格納的作品之一是維也納郵政儲蓄銀 行營業(yè)廳。這座營業(yè)廳應用了玻璃和鋼材，風格簡潔，廢除了所有裝飾。 瓦格納的給也納頗有影響，當時形成了以他為中心的建筑家集團，被稱為“維也納” 學派。1897年維也納學派中一部分人員成立了“分離派”，該派主張與傳統(tǒng)決裂。瓦格納 于1899年也加入了這個組織。 4、路斯 在探索新建筑的種種派別中，一個值得一提的人物是路斯。他主張建筑應以實用為 主，反對把建筑列入藝術的范疇，并竭力反對裝飾。1908年寫了《裝飾與罪惡》一文，聲 稱“裝飾是罪惡”。路斯的代表作是1910年建在維也納的斯坦納住宅。在這座建筑里，人 們已經(jīng)完全看不到裝飾了，建筑成為簡潔的立方體組合，門窗形式也都為長方形，與傳 統(tǒng)的建筑截然不同。 路斯的觀點于今看來當然是過于偏激了。但在當時的歷史條件下一種過正的進步作 用，對新建筑的探索作出了貢獻。 5、美國芝加哥學派與沙利文 美國在南北戰(zhàn)爭之后，工業(yè)迅速發(fā)達，城市人口激增。芝加歌這時作為全國的鐵路 樞紐和航運中心，城市發(fā)展很快。1873年大火之后，現(xiàn)代高層建筑寸伯春筍般涌現(xiàn)，而 這些高層建筑的出現(xiàn)也標志著“芝加哥學派”的出生。 芝加哥學派的興盛時期是1883到1893年間。這一學派的創(chuàng)始人為工程師詹尼。芝加 哥學派的代表性建筑都是集中在芝加哥的高層建筑。1879年詹尼設計的第一拉埃特大廈 高七層。由磚墻和鐵梁柱混合承重。它是早期的高層建筑。芝加哥學派的一些著名作品 有：1890—1894年伯納姆的魯特設計的十六層的瑞萊斯大廈，該大廈應用了框架結構。荷 拉伯特和羅汗設計的馬癸特大廈（1894年），馬癸特大廈平面E字形，中部為交通樞紐， 內(nèi)部空間無固定分隔，可靈活劃分。它的外觀十分簡潔，立面構圖主要由“芝加哥窗”排 列構成。芝加哥學派的高層建筑都有一些公共的特點，就是采用金屬框架結構，建筑外 觀簡潔，立面由一種寬闊的橫向長方形窗整齊排列構成。這種窗就是所渭的“芝加哥窗” 。 芝加哥學派的主要成就是，創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎，這使得新技術在 高層建筑中得到運用；再者在建筑設計中，芝加哥學派突出了功能的重要性，并創(chuàng)造了 反映新技術符合時代要求的簡潔的建筑造型。 沙利文是美國探索新建筑活動中的重要人物。在建筑理論上，他有自己的見解。他 認為建筑設計應該從功能出發(fā)，從內(nèi)而外，同時，形式應該反映內(nèi)容。他的著名口號是 “形式追隨功能”，他以為這是一種規(guī)律。沙利文的建筑觀建對新建筑運動具有重大影響 。 6、德意志制造聯(lián)盟和貝倫斯 二十世紀初，德國曾一度成為歐洲建筑思想的中心。這一方面是由于這一時期它的 工業(yè)水平速迅發(fā)展走向了世界前列，另一方面是由于它沒有深厚的古典建筑傳統(tǒng)的束縛 。這時期，德國出現(xiàn)了一個重要的文化組織即德意志制造聯(lián)盟。它成立于1907年，由一 些藝術家、建筑家、工業(yè)家等組成。它的目的在于結合各方面的努力提高工業(yè)制品的質(zhì) 量。德意志制造聯(lián)盟繼承了莫里斯倡導的“工藝美術運動”，但它的目的不在于恢復手工 生產(chǎn)來提高工業(yè)品的質(zhì)量，而是要使機器產(chǎn)物變?yōu)樗囆g品。 1907至1914年間在德意志制造聯(lián)盟中成長的建筑師有格羅披易斯、未斯等，他們成 了新建筑運動的領袖人物。而介于新一代的更早一代之間的出色建筑師是凡、德、非爾 德和貝倫期。凡、德、非爾德的主要貢獻在于才智上的，而貝倫斯則活躍于工業(yè)建筑設 計實踐中，影響了當時的實踐領域。因此有人認為，貝倫斯是理解現(xiàn)代建筑史中這一基 本轉(zhuǎn)折時期的關鍵人物。 貝倫斯最先學繪畫，后轉(zhuǎn)向建筑。1907年被任為德國通用電氣公司的藝術顧問。他 是德國的重要建筑師，1908年左右，格羅披和未斯都曾在他手下工作。貝倫斯的著名作 品是1909年設計的通用電氣公司的透機車間。 透機車間按實際功能分成一個主體車間和一個附屬建筑。主體部分屋頂為三鉸供， 由此產(chǎn)生了開敞的大空間。建筑的立面開大玻璃窗反映了功能的需要，整座建筑摒棄了 附加的裝飾。但是從中人們還是可以看到一些古典的氣息。比如，轉(zhuǎn)角處沒有結構作用 的沉重的磚石墻體，厚重的屋頂雖然輪廓反映了多邊形的鋼屋架，卻沒有完全表現(xiàn)出新 結構的特點。 二、新建筑運動的形成 （一）戰(zhàn)后初期的歐美建筑界 1914年—1918年發(fā)生了第一次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭給歐美的經(jīng)濟和人們的意識形態(tài)都帶來 了巨大的變化。除了美國外，參戰(zhàn)國經(jīng)濟都受到嚴重削弱。到二十年代后，各國的經(jīng)濟 才逐漸恢復發(fā)展。一次大戰(zhàn)后的歐美，社會背景十分復雜，其中影響建筑活動較大的幾 個方面可以歸納如下：其一是戰(zhàn)爭造成的物質(zhì)后果。大戰(zhàn)期間大肆的破壞性活動以及民 用建筑活動的止滯造成了嚴重的房荒和城市重建問題。這現(xiàn)狀況有利于注重功能、經(jīng)濟 、建造速度快的新建筑的成熟。只有這樣的新建筑才能解決面臨的大量性民用建筑建設 的問題。其二是到一次世界大戰(zhàn)之前，十九世紀出現(xiàn)的新材料、新技術已得到廣泛應用 ，鋼筋混凝土結構已大量推廣。其三是戰(zhàn)爭不僅給人們造成了物質(zhì)上的創(chuàng)傷，也留下了 嚴重的精神創(chuàng)傷。資本主義初期的繁榮帶來的夢想已被嚴酷的事實粉碎，古羅馬、古希 臘等古典主義的樣式再也無法成為“英雄”“壯麗”的外衣，回到古希臘、古羅馬的口號自 然也無法解決這時的現(xiàn)實問題。因此，古典復興已失去民堅硬的思想基礎。 可以看到，戰(zhàn)后的社會條件客觀上促使了新建筑運動走向高潮，現(xiàn)代建筑風格趨于 成熟。因此，戰(zhàn)后初期已經(jīng)奏起了新建筑運動走向高潮的序曲。古典復興雖然也還相當 流行，卻再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式是越來越包裹不住新的建筑內(nèi)容 了。 戰(zhàn)后初期是個背景復雜的時期，此時藝術上思想也十分活躍，許多先鋒派藝術活動 對于新建筑風格的成熟也產(chǎn)生了較大的影響。這些先鋒派藝術...
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