設(shè)計(jì)師手記——新格林童話
設(shè)計(jì)師手記——新格林童話 線條仿佛是極簡主義的旗幟，一旦張開便一發(fā)不可收拾地給予你極有沖擊力的視覺之美 。 之一 ——荷蘭的建筑童話 偏愛“功能主義”？ 鐘情“極簡”？ KCAP 的建筑立面充滿了童話的味道： 線條——線條仿佛是極簡主義的旗幟，一旦張開便一發(fā)不可收拾地給予你極有沖擊力的視 覺之美。它們飛快地在某個面上打開，以行軍的速度快速排列，瞬間便構(gòu)成一幅 強(qiáng)烈，明快而豐富的畫面 層次——什么是真正的層次？是交錯，是排列，是一種豐富到“極美”的視覺感受。有柵欄 的陽臺，大玻璃的陽光室，以一種穩(wěn)定的秩序交錯著，是平面構(gòu)成中看似無序的 “有序”，錯落便是變化，但真正豐富的層次帶給你的，將遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是錯落的美。 細(xì)節(jié)——細(xì)節(jié)一不小心，便墮落為矯飾?！皹O簡主義”從一開始就意味著反對“矯飾”，反對 一切毫無功能性可言的裝飾。而“極簡”并不意味著忽略細(xì)節(jié)，相反，對細(xì)節(jié)的刻 畫是優(yōu)秀的建筑立面不可缺乏的手法：欄桿、玻璃、節(jié)點(diǎn)…… 色彩——在大地藝術(shù)中，色彩的協(xié)調(diào)不單單是指建筑本身，而是建筑跟天空，大地，以及 整個周邊環(huán)境的和諧，確切的說，色彩在建筑上不是一種表現(xiàn)，而是一種關(guān)系。 質(zhì)感——有時候質(zhì)感不是一種身體的觸摸，而是一種視覺感受，磚石的紋理與曠古流巖的 聯(lián)想，玻璃的光潔與高尚生活的聯(lián)想，陶磚與呼吸的聯(lián)想······其實(shí)質(zhì)感有時候還是 一種聯(lián)想。 夜晚是一場靜止的盛宴，沒有來來往往的起落，只有穿越一切喧囂的寧靜——這寧靜如此 豐富：夜色深藍(lán)， 之二 ——藍(lán)調(diào)Townhouse ——夜色中的Townhouse，像極了低迷的藍(lán)調(diào)，悠揚(yáng)而沉靜。 當(dāng)建筑被夜色掩飾，原本清晰的外輪廓，立面，磚石的紋理……， 都不那么強(qiáng)烈了，它們隨著黃昏的到來，漸漸地在視覺里弱化，消失成不可閱讀的文 字。 而夜晚，夜晚是一場靜止的盛宴，沒有來來往往的起落，只有穿越一切喧囂的寧靜— —這寧靜如此豐富：夜色深藍(lán)， 如幕布一般流瀉下來，光線明明暗暗，每家跟每家都有不同，溫暖得讓人忍不住向往 家的溫馨。 不想再孜孜不倦地想我的房子在哪里，是否有臨水的花園，戶型怎樣。 今夜，暫且拋棄那實(shí)用主義的外衣吧，偶爾也要盡情地享受享受生活的“格調(diào)”。 這是一個恣意想象的夜晚，我們能用另一種心情閱讀自己的家，想象在燈光里那些溫 暖的故事： 誰家寶寶咯咯的笑聲輕輕地從窗戶里搖出來，銀鈴一般。 不時飄過來的面包的甜香，不像是面包房的，倒像是哪家的烤箱，不小心泄露了晚餐 的秘密。 有音樂，斷斷續(xù)續(xù)的，是陳升的《風(fēng)箏》吧，還有哥倫比亞咖啡的濃香，不顧一切地表 達(dá)著自己那點(diǎn)不肯妥協(xié)的小資情調(diào)。 消隱是一種矜持，它代表了某種居住態(tài)度。不是“消失”和“隱居”，而是不驚不喜，從從 容容的享受生活的點(diǎn)滴。 之三——消隱的居住方式 真正的功能主義建筑或許更重視室內(nèi)居住的舒適度。 格林小鎮(zhèn)的設(shè)計(jì)理念之一是“以人為本”. ——如果僅僅是在視覺上取悅住戶，用浮華的包裝來掩飾建筑本身的虛弱，或者是用夸 張的雕塑和毫無實(shí)用性可言的景觀小品來欺騙住戶的眼睛，我想那絕對不是我們 所向往的“以人為本”。 消隱是一種矜持，它代表了某種居住態(tài)度。不是“消失”和“隱居”，而是不驚不喜， 從從容容地享受生活的點(diǎn)滴。 比如，從容地在樓前的水邊散步，從容的感受陽光穿過金屬質(zhì)感的框架，以及從容地 在陽光的投影中懷念某個浪漫的片段。 比如，用平靜的表情跟朋友說：“這是我住的房子?！焙孟袼恢币詠硎亲约荷畹囊?部分，身體的一部分。 比如，某一天不是直接進(jìn)入樓道。而是繞到它的背面，發(fā)現(xiàn)那些磚紋，居然有淡淡的 圖案，是自己沒有發(fā)現(xiàn)的精彩。 比如…… 黃昏是一種特定的心情，因?yàn)辄S昏意味著屬于你的時間才真正的開始。
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